一直等到１９９６年５月２３日，顾景舟大师因病入住宜兴市人民医院，直到６月３日仙逝，顾大师念念不忘的还是供春壶。他在潘持平记录的临终之言中云：“供春壶完全不是供春真迹遗作，而是黄玉麟的创作……现有五张供春壶照片,为一人所制,筋络、凹凸雷同，使用同一工具，且经储南强承认。黄玉麟是供春壶的创作者。”

至此，宜兴紫砂界对供春壶的认识才完成了一个从肤浅到深刻的过程，而且顾老的观点影响了整整一代紫砂理论工作者。顾老过后研究供春壶最有影响的是徐秀棠。徐秀棠在《中国紫砂》一书中，主要通过和供春相近时期紫砂壶的造型特点、制作方法、大小等作比较，系统论述了早期紫砂艺术的特点，也得出结论，即供春壶是后人所制。徐秀棠还在书中提到真正的供春壶应具备以下特征：“受水半升以上的大壶，颜色‘栗色暗暗，如古金铁’，线条简洁明快，质地粗 ，较缸胎为细，因为附陶瓮烧成，外表不免沾有飞釉。”

笔者研究供春壶主要是参考明朝的《